米国以外のマーベル映画の悪い政治展望

ニューヨークの戦いのアベンジャーズ。

マーベルシネマティックユニバースの歴史は、今では誰もが知っているものです。クリストファー・ノーランの商業的かつ批判的な成功により、コミック映画は再び増加しました。 バットマン 三部作や映画スタジオにライセンス供与されているさまざまなマーベルのプロパティ エックスメン そして スパイダーマン 。しかし、マーベルは成功が彼ら自身のスタジオに来るのを見るでしょう鉄人、2008年にリリースされ、続いて インクレディブルハルク （エドワードノートンバージョン）、 アイアンマン2 、および ソー。 と キャプテンアメリカ：ファーストアベンジャー 、現在マーベルシネマティックユニバースとして知られているものの真の始まりがわかります。

私の牛肉はそれと一緒ではありません。

米国に住んでいない人として、MCUは私にとって何か問題を提起します。一方で、私は同意しますマーティンスコセッシ彼が言うとき、正直なところ、私が考えることができる最も近いものは、その状況下で俳優が最善を尽くしているのと同様に、テーマパークです。

それらはずっとポップコーン映画であり、あなたが知り、愛するようになった良い友達と楽しい時間を過ごす映画です。それは何も悪いことではありません。人間の感情的および心理的経験を観客に伝えていない映画についてのスコセッシのより細かい点に同意するかどうか（私はそうは思いません）は、それに直面して、論点の外にあります。

いいえ、これには別の部分がありますね。それぞれ数時間以上脳をオフにすることができれば、それらは完全に素晴らしい映画です。問題は、それらについて、そしてそれらがグローバルな政治、イデオロギー、およびイメージの観点から何を意味するのかを考えるときに発生します。それは彼らがただの楽しい映画ではなくなったときです。

で始まります鉄人そこから、マーベルは映画でその肖像を使用するために米軍と契約を結んだ企業の1つにすぎないことは周知の事実です。このような契約には、軍の描写方法に関する文字列が添付されています。ユニフォームから象徴主義やイデオロギーまで、どこにでもあります。待望の中でも キャプテンマーベル 、米国空軍の拡張広告のように、私があなたに正直に言うと、少し戸惑うほど普及しています。

シネマシンロード・オブ・ザ・リング

キャプテンマーベルの戦闘機パイロットとしてのキャロルダンバース。

これについてのことは、それが軍隊だけではないということです。それは、これが具体化するイデオロギー、特にMCUに固有の帝国主義の個人主義と例外主義の美化についてであり、それは非アメリカの観点から不快になります。

4つすべてのイベントを見てください アベンジャーズ たとえば、映画。 4つの映画すべてで、トニー・スタークとスティーブ・ロジャースが最前線に立っており、マッチョ、資本主義の意図、愛国心の象徴であり、すべての概念が理想的なアメリカ人のイメージの重要な役割を果たしています。もちろん、あなたの最も人気のあるキャラクターの1人が文字通りキャプテンアメリカという名前である場合、これを回避するのは難しいです。これは、国境を越えてメタヒューマンの準軍事組織のリーダーとして戦うときにまったく新しい意味を帯びる名前です。そして訓練された暗殺者。

この次元は、マーベルがアベンジャーズがどこで活動しているのかを考えるときにあまり考慮していなかったように思われる多くの重みを持っています。多くの場合、これらの映画は、彼らの戦いのインフラや人間への影響を気にせずに、第三世界または発展途上に分類されている国で開始または発見されます。

その選択的なケアの欠如は、誰が優先されている場合でも目に見えますにアメリカ。最初に アベンジャーズ 映画たとえば、行動がニューヨークとチタウリとの戦いに限定されている場合、行動の影響を受けることが示されている民間人は、通常、実際の災害で米国のメディアによって懸念と注目を集めている白人を反映しています。最も影響を受けてしまいます。色の人は誰でもです示されているのは、色白または非黒です。

被害に関しては、ニューヨークは、例えば、破壊が大規模であり、戦闘の影響を受けた実際の人々とほとんど完全に無関心であったソコビアとヨハネスブルグで起こっていることと比較して何もありません。

ソコビアはアベンジャーズ：エイジオブウルトロンで空中に浮かび上がりました。

私は注意します キャプテンアメリカ：シビルウォー そして スパイダーマン：ホームカミング これにいくらか対処しようとしますが、たとえば、 トール：ラグナロク そして ブラックパンサー 植民地主義とそれが影響を受けるコミュニティに与えた影響を調べようとする彼らの試みにおいて（そしてそれでも、これらの映画は依然として悪い人に還元され、私たちのヒーローは正義で公正です）。

ボーイスカウトのビデオゲーム功績バッジ

次に、オコエ、キャロル、ヴァルキリーがメインのアベンジャーズチームから除外されます。 エンドゲーム 。 Rhodeyは少なくとも現れますが、彼は前述の3つのレベルに戻らずに可能な限りマイナーであり、Tonyが戻るまで、そして何人かがTonyの代わりになります。フェーズ1以降、アベンジャーズが知っていたように、これがアベンジャーズにとって最後の万歳だったことは理解していますが、石狩りチームのポールラッドのスコットラングとカレンギランの星雲のための部屋が見つかりました。そうだったので、3人の最新の女性（うち2人はカラー）はどうでしょうか？それは今日の世界と米国を反映していなかっただろうか？

さらに、内戦ナイジェリアや南アフリカなど、国境内でのアベンジャーズの活動の影響を強く受けている国々の懸念を取り上げ、アベンジャーズを支配したい腐敗した政府として却下されるささいな争いに彼らを減らして、この罪で特にひどいです。これにはケースがあったかもしれませんが、映画が描く漫画を反映したものでした 非常に ゆるいインスピレーション、何よりもバッキーとのスティーブの個人的な関係への焦点は、映画が政治レベルで言おうとしていることをすべて弱体化させます。

（また、あなたの主人公が国連を米国政府、あるいは彼が精通しているであろう国際連盟と同じレベルにあるものとして扱うことは、本当に貧弱な見た目です。）

これは、最初の映画のスティーブと彼が進化したスティーブの間の大きな格差にまでさかのぼります。これらの映画のいずれも、行動と責任に対する集団主義的態度に重点を置いているとは決して言えませんが、最初のスティーブは キャプテン・アメリカ 映画は、小さな男を守り、チーム内で働くという彼のイデオロギーで、それにかなり近づきました。

アベンジャーズエンドゲームのキャプテンアメリカとしてのクリスエヴァンス。

彼は後者を決して落とさないが、内戦、バッキーとの境界的な執着と引き換えに、彼が通常の無力な市民の懸念を却下したとき、それはどこに行くのか不思議に思う必要があります。バッキーの脱出の時までに、スティーブは彼を拘束しようとさえしていませんが、むしろ、彼が脅威であるかどうかを知らないにもかかわらず、彼と一緒に脱出します。

スティーブが世界に背を向けるとき、それは個人主義と集団主義のどちらかを選択します。これは、これらの映画を何度も定義しているものです。 アイアンマン2 、の一部 アベンジャーズ 映画 、トール：ラグナロク、キャプテンマーベル 、および キャプテンアメリカ：ウィンターソルジャー ルールではなく例外です。これらの例外は、個人ではなく、チームの重要性と人々の重要性を強調しています。 トールラグナロク そして キャプテンマーベル 特に、私たちのヒーローが個人として最終的に勝利するものであるとしても、チームワークがその日を救うものであることを示してください。

それは、これらの映画に価値がないということではありません。彼らは希望と一種の理想主義を鼓舞し、より良いものになり、より何かに向かって努力します。これらは、私がここで言及したより悪質なもののバランスをとるように設計されています。これらの映画ができる限り皮肉なことに-そして彼らは行う冷笑的になる—否定できない光と希望の感覚があります。

カリブ海、トリニダードトバゴに住んでいる人としても、マーベルシネマティックユニバースの個人主義と軍国主義のイデオロギーに気付かないのは難しいことです。それはテキストに焼き付けられているので、後で見るのをやめなければなりませんでした エンドゲーム これらの映画が自分のように見えるコミュニティを気にかけているように見えないことや、私が育った価値観をどれだけ避けているかについて、無制限の怒りを感じないようにするためです。彼らにはより良い明日への希望と願望がありますが、私が見るすべてが私が自分自身を見つけることができない単なるプレゼントであるとは信じがたいです。

（画像：マーベルエンターテインメント）

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