マクベス夫人の女性解放の費用

警告：2016年の映画のネタバレ マクベス夫人。

イギリスの映画 マクベス夫人、 ウィリアム・オルドロイド監督は、すぐに女性の主人公を殺人的でアンチヒーローの空気で覆います。シェイクスピアのマクベス夫人は、彼女の冷酷さと罪悪感で知られる悲劇的な英雄の野心的な妻でした。キャサリン（フローレンスピュー）という名前の若い女の子であるオールドロイドのマクベス夫人は、ある種の自由を達成するために暴力を使用する愛のない結婚に閉じ込められた妻です。しかし、その旅は、19世紀の女性にとってはめったにうまくいかない旅です。

マクベス夫人 は、ドストエフスキーの雑誌に最初に掲載されたニコライ・レスコフによる19世紀のロシアの小説を翻案したものであり、罪と暴力に対するロシアのアプローチを考えると当然のことです。それでも、英国の設定は、特定のキャスティングの選択とともに、女性に対する社会的制約についての人種的緊張と解説の新しい層を追加します。

物語は、キャサリンとアレクサンダーの結婚から始まります。キャサリンとアレクサンダーは、彼女を物のように扱い、家の中にとどまり、性的に客体化することを要求する、彼女の年齢の何倍もの男性です。彼は何度も、部屋の向こう側から見ていると、突然彼女に裸になるように要求した。ある非常に不快なシーンで、彼は自分を喜ばせながら壁に面するように彼女に命じました。彼の父、ボリスは、同じように支配しています。キャサリンがすぐに相続人を生み出し、適切に行動することを求める彼の要求は、キャサリンをますますスナップに追い込み始めます。

この映画は、彼女が息苦しく見え、髪が縛られているときにカメラに閉じ込められ、コルセットから姿勢が硬く、そして彼女自身の態度が硬いという絶え間ないシーンでこれを描写しています。やがて、ボリスとアレクサンダーが地所を去るとき、少しの安堵が到着し、彼女は使用人と一緒に一人でそこにいます。彼女が農場の手であるセバスチャン（コスモジャービス）に会うのはこの時です。彼と他の男性は黒い女中のアンナ（ナオミアッキー）を屋根から吊るしています。

私たちはアンナの痛みを理解することを目的としています。セバスチャンの肉体的虐待（彼は彼女を雌豚と呼んでいます）が、私たちが見る限り、誰も打ち明けずに一人で泣きながら、後に彼女を傷つけます。しかし、プロットのこの要素は、この状況に興味をそそられ、セバスチャンへの魅力を開発しているキャサリンに焦点を当てるために、ほとんど脇に押しやられています。

彼らの最初の対決で、彼女はセバスチャンを壁に向けるように強制し、その瞬間、彼女は一種の力を感じます。以前は無力だったキャサリンが、夫が別の男性と一緒に彼女を支配していたことを再現しているため、多くの点で性的です。二人は性的関係を開始し、セバスチャンは最初に彼女の部屋に彼の方法を強制します。男性が女性の魅力を認識しているために本質的に女性に自分自身を強制するこの比喩は、ロマンチックな映画が特に罪を犯している有害なものです。キャサリンがそのような男に屈服し、彼女の最初の番号を尊重できないにもかかわらず、またはそのために、本質的に彼に恋をするのを見るのは非常に不快です。

キャサリンが追求し、女の子らしい喜びを続けているこの事件は、すぐに発見され、殺人につながります マクベス夫人 タイトルが予想します。セバスチャンはボリスからの殴打と監禁に苦しんでいるので、彼女は恐ろしい事件の後で無言になるアンナの前で彼女の義父を静かに毒殺します。彼女の夫が彼女に立ち向かい、彼女を彼女の場所に戻すと脅した後、彼女はセバスチャンを彼女の部屋に連れて行き、2人は殺害して彼を葬った。

キャサリンがセバスチャンと一緒にいる自由を維持するためにこれらの2人の男性を殺すのを見るのは、理解できるレベルの好ましくないことです。この時期の女性としての彼女の行動は、抑圧的な男性との愛のない結婚への抵抗であり、家父長制に対する反逆の行為です。彼女は突然家のように見え、髪の毛がすり減り、外を探索できるようになり、セバスチャンが家の長のように上品な服を着始めます。しかし、3番目の行為が彼女の嫌悪感を最終的な殺人とセットアップでどのように複雑にするかを無視することは不可能です。

アレクサンダーが亡くなった後、女性と子供が不動産にやって来て、キャサリンの夫が子供をもうけていたことを明らかにしました。そして今、彼女はそれを世話する必要があります。彼女が混血の子供とますます絆を結ぶ一方で、セバスチャンはますます怒りを増し、2人は動揺してグラフィックシーンで子供を殺害しようと企んでいます。それで、彼女の犠牲者がもはや抑圧的な男性ではなく無実の子供になると、彼女は嫌いなものをはるかに超えて完全に憎むことができるようになるので、私たちはキャサリンの中で何を見ますか？

この後、セバスチャンは罪悪感に取り憑かれ、質問者の部屋に、2人が子供を殺す計画を立て、彼女が休むことなく彼を追いかけた本格的な事件を起こしたと発表しました。キャサリンはストイックな顔でその主張を否定し、セバスチャンとアンナを犯罪のせいにします。キャサリンが完全に一人で窓の外を見つめている間、2人の元使用人はその後連れ去られます。このプロットのねじれは、チームが小説のプロットから分岐するポイントとして、チームからの創造的な決定としてもたらされます。

キャサリンがアンナを何度も悪用しているのを見ると、この事件はどこからともなく発生するわけではありません。映画の冒頭で、アンナはキャサリンが家のワインをすべて飲んだという事実を隠し、床に犬のように這うことを余儀なくされてボリスに罰せられました。この屈辱的な事件は、目に見える罪悪感やその後の謝罪なしに単に見つめているキャサリンにとってはほとんど何もありません。キャサリンが存在する空間は、互いに交代し続ける族長の慈悲と、アンナのような彼女と戦う手段のない使用人の上にあり、特権と交差性についての会話を開くものです。

嫌な女性キャラクターは、さまざまな方法で機能する特別な種類の表現です。時々、嫌な性格は私たち自身の偏見に気付くことがあります。そこでは、私たちが女性と男性を判断する基準が不均一であることに気づきます。たとえば、私たちは男性キャラクターが家族的な役割を果たせなかったために寛容になる傾向がありますが、女性キャラクターは同じ扱いを受けないことがよくあります。

キャサリンの場合、それは性別による抑圧に反対する女性のアンチヒーローと、彼女の下の階級の人々の体に同じ種類のダメージを再現している白人女性の両方を見ています。彼女が二人に犯罪を突き止めたとき、私はその瞬間を思い出しました 出て行け ダニエルカルーヤのクリスがアリソンウィリアムズローズの上に立っていて、彼女は警官の車の助けを求めて叫びます。その瞬間、聴衆は、白人女性を保護するというレトリックがどのように偏見を助長するかを理解し、当局がローズの白人女性の兵器化に陥ることを予期しているため、恐怖と怒りに満ちています。

キャサリンの自由は犠牲になります。それが彼女の恋人と黒人女性の体（2人の男性と1人の子供を殺害した後）の犠牲によってのみ維持されるという事実は、否定できないサブテキストを保持しています。白人女性がしばしば黒人女性を排除し、彼らの費用で繁栄さえしたことは、フェミニスト運動内の事実です。の大きな広告 マクベス夫人 私の劇場の外では、映画のフェミニズムとフェミニストのメッセージを称賛しました。それが映画の適切なタイトルかどうか疑問に思う必要があります。

提案はしませんが マクベス夫人 その主人公の行動のいずれかを支持し、私は間違いなく、この映画のフェミニストにラベルを付けるために、女性キャラクターがひどい決定を下すためにより多くのスペースを許可する必要があるという考えに同意します。フェミニスト映画はフェミニストのキャラクターでぼやける傾向があるため、難しいですが、ここでは正確に感じられません。良い答えはありませんが マクベス夫人 フェミニズムを調べるための貴重な映画です。

マクベス夫人 は、19世紀の女性の抑圧と、慰めや自由を見つけるために必要な極端な長さをはっきりと見ていきます。それはまた、暴力的な構造における彼女自身の共犯に対処しながら、適切な女性らしさの概念と戦う殺人少女を描いています。意図的であろうとなかろうと、それは白人の暴力の歴史に向けたさまざまな種類の女性の解放と身振りについての会話を引き出す映画です。

キャサリンがアンナをどのように利用しているかを調べずに、キャサリンの性格について話すことは不可能です。映画が進むにつれて、絶えず虐待されて利用されている無声のアンナは、しばしば無声であるか、無声にされてきたより大きなコミュニティの代役になります。クリエイターがそうするつもりだったかどうかはわかりませんが、彼女は真の中心です マクベス夫人 物語。