ぼくの名前はズッキーニ または 私のズッキーニライフ は、オスカーにノミネートされるに値するゴージャスなストップモーション映画です。この映画は2月24日にアメリカで公開されます。私はすべての年齢の視聴者に絶対にお勧めします。
メールインタビューで、監督のクロード・バラスは、脚本家のセリーヌ・シアマ（監督の 少女時代 ）は、映画、元の本を適応させるための彼のアプローチ、および子供向けの映画を作る責任について行いました。の孤児 ズッキーニ 心、リアリズム、誠実さを持って描かれているので、あまり頻繁には見られないような気がします。この映画を楽しんでいるなら、バラスは彼のスタイルや視覚的感性などに影響を与える多くの映画も提供してくれます。これらはすべて私のウォッチリストに追加しています。
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TMS（Charline）： ズッキーニの絵（そしてカミーユの絵）は、興味深い方法で彼の心を垣間見ることができます。それらのドローイングの背後にある思考と作成のプロセスはどのようなものでしたか？
クロード・バラス： ズッキーニの絵は、ナレーションをできるだけ避けながら小説を映画に適応させるという選択に応えて生まれました。小説は一人称で書かれています。その中で、ズッキーニは、彼と彼の友人がナイーブ、軽さ、ユーモアで経験する非常に困難な状況を説明しています。小説に独創性を与えるのはこの風変わりな言語であり、絵はこの言語の映画翻訳です。
ズッキーニは、彼が生きているドラマから離れて、絵を描くことによってそれらから逃げます。ドローイング自体は、子どもたちのドローイングに非常に近いスタイルの若い監督、オレシャ・シュキナとのコラボレーションで制作されました。私は彼女にテーマやフレーズを与え、彼女は十数人の子供たちの絵を持って戻ってきました。私がしなければならなかったのは、私が最も好きなものを選ぶことだけでした。
等： 元の本を適応させることの課題は何でしたか、そしてあなたはそれらにどのように立ち向かいましたか？
バー： 最初の挑戦についてお話ししましたが、他にもたくさんありました。小説の登場人物や場所の印象的な数と、そのエピソード的な側面を引用することができます。小説は、記憶の記録、状況の蓄積です。ズッキーニ/カミーユ/サイモンの友情の三角形の周りに強力な劇的な弧を再現し、明確な脚本に到達するために多くの素晴らしいキャラクターと状況を排除するために、攻撃のラインを選択する必要がありました。彼らの場所と存在する時間。
これも必要でした。なぜなら、800万の予算では、人形を増やす余裕がなかったからです。もう1つのつまずきは、この本が大人向けであり、子供たちに衝撃を与えずにドラマを維持するために変換する必要のある露骨な要素や暴力的な要素が含まれていることでした。セリーヌ・シアマはすべてのレベルで注目に値する仕事をしました。
等： ショートパンツからこの長編映画への移行はどのようなものでしたか？
バー： スムーズでした。ローザンヌに小さなスタジオがあり、HéliumFilmsコレクティブ内で短編映画を制作および監督しています。私が開発することができたのはこの集合体でした ぼくの名前はズッキーニ 同時に他の監督による短編映画を制作しています。この制作経験は私が維持するのに本当に役立ちました ぼくの名前はズッキーニ この種の技術は非常に限られた予算の範囲内でした。
短編映画と比べて、送信したかったので、幅広い視聴者に届けるために一生懸命頑張りました ぼくの名前はズッキーニ のオープン性と可能な限り多くの人への寛容のメッセージ。クルーに関しては、ほとんどのユニットヘッドが私たちの短編映画で10年間一緒に仕事をしてきました。最初の長編映画を始める前から、芸術的および技術的な調和がたくさんありました。
等： に顕著な影響はありましたか ぼくの名前はズッキーニ 、ストーリーテリングまたはビジュアルスタイルのいずれかで？
バー： 子供の頃、私はフランスのストップモーションテレビシリーズで育ちました。 魅惑のメリーゴーランド [魔法のカルーセル]セルジュ・ダノット。早い段階で、私はイジー・トルンカの 手 日曜日の午後のテレビで上映される短編映画の番組で。これらは本当に私に感銘を与えました、そして私は人形のデザインと映画の単純な形がこれらの初期の映画の経験から来ていることを理解します。
私のメロドラマの好みは、子供の頃に見た別のシリーズから来ています。 ハイジ 高畑勲、宮崎駿。私はまた、デュオのキャサリン・バッファットとジャン・リュック・グレコの短編映画、特に ロストバッグ 、 だけでなく マダムトゥトリプトゥリ MaciekSzczerbowskiとChrisLavisによる ピアスシスターズ ルイス・クックによる さりげなく セシル・ミラッツォ、 何かおっしゃってください デヴィッド・オライリー、そしてニック・パークの クリーチャーコンフォート 。
アニメーションの長編映画では、ポール・グリモーの影響を非常に受けています。 王とモッキンバード、ホタルの墓 by Isao Takahata, ナイトメアー・ビフォア・クリスマス ヘンリー・セリックとティム・バートン、宮崎駿の もののけ姫 、ウェスアンダーソンの ファンタスティックミスターフォックス、 ピーターロードの チキンラン そして おおかみこどもの雨と雪 by Mamoru Hosoda.
私が尊敬しているフィクション映画の監督もいます。それは私を大いに刺激し、限界的なキャラクターに対する私の明白な好みを示しています。 フリーク トッド・ブラウニング、 400ブロー フランソワ・トリュフォー著、 エレファントマン デイヴィッド・リンチ、 欲望の翼 ヴィム・ヴェンダース、 死人 ジム・ジャームッシュ、 ドッグビル ラース・フォン・トリアー著、 クモ デヴィッド・クローネンバーグ著、 愛犬 アレハンドロ・G・イニャリトゥ著、 オオカミの時間 ミヒャエルハネケ、 ザ・ホスト ポン・ジュノ、 オールドボーイ パク・チャヌク、 人の子 アルフォンソ・キュアロン、 レズビアン セリーヌ・シアマ、 二日一夜 ダーデンヌ兄弟とごく最近の壮大な わたしは、ダニエル・ブレイク ケンローチによる。
等： 映画の中で好きな瞬間、または特に関係のあるキャラクターはいますか？
サミュエル・L・ジャクソンのスナッピングタートル
バー： 私はサイモンが本当に好きです。彼は彼の感受性を隠しているので、彼は控えめですが、彼は深いところに非常に大きな心を持っているので、彼は他人の幸せのために自分の幸せを犠牲にすることができます。このため、本を読んだときの私のお気に入りの瞬間は、サイモンがそれを学んだ後、彼の怒りと見捨てられた気持ちを克服する瞬間です。
等： 別のメディア（CGI、実写）では達成できないこのストーリーのストップモーションは何をしたと思いますか？
バー： おそらく、技術と予算に起因する一種の単純さです。非常に少ない予算（8M）は、ストップモーションテクニックと同じくらい監督の選択に影響を与えたと思います。私にとって、単純化は弱体化ではありませんが、本質的になります。 ぼくの名前はズッキーニ は現実的な話であり、私はリアリズムを声、照明、無駄のない制作、あまり費用がかからないものに入れることにしました。
人形については、アニメーションの作業を容易にすると同時に、感情を簡単に伝えるために、可能な限りデザインを簡素化するように努めました。彼らの顔は絵文字のようで、まぶたのほとんど知覚できない動きで感情が表面に浮かび上がるような単純な側面を持っています。これはアニメーターにとって非常にエキサイティングでクリエイティブなゲームです。
等： ガスパードシュラッターとのそのクレジットシーンは本当に楽しかったです。他に共有したい舞台裏の楽しい瞬間はありましたか？
バー： それだけです。しかし、それに関連する非常に面白い逸話があります。これについて説明します。映画の4年前の2009年に撮影されたもので、ガスパードシュラッターではなく、このキャスティングのズッキーニの声であるポーリンジャクードです。当時、開発を担当したプロデューサーのロベルト・ボーナーは、頭が発達しすぎた人形を使った虐待について語る子供向けの映画の関連性を証明するように私に挑戦しました。クリーチャーコンフォートとジャンピエールレオのキャスティング 400ブロー 私のインスピレーションとして、私はこのズッキーニの鋳造を想像しました。
ロベルト・ボーナーは確信していましたが、2010年に引退し、トーチをリタプロダクションに渡しました。リタプロダクションは、このパイロット映画で、スイスとフランスの共同制作の資金をすぐに確保しました。 2013年の終わりに声を録音しましたが、ポーリンは成長し、ズッキーニの役割にはまったく対応していませんでした。彼は悲しく、マリー・イブ・ヒルドブランド（キャストから編集、俳優の監督まで、音声作品のすべての段階を監督していた）は、彼にサイモンを演じさせることを考え、ガスパード・シュラッターにズッキーニの役割を引き継ぐことを提案しました。 。私たちは皆、最初のテストからとても安心しました。
等： 多くの映画は、子供たちを必ずしも正確に描写しているとは限らず、大人すぎる、または単純で一次元的であると書いているように感じます。私はズッキーニが非常に悲劇的な背景を持つ子供たちの子供時代に多次元の外観を描いたことを愛していました。これに対するあなたのアプローチは何でしたか、そしてあなたはズッキーニをその面でユニークな映画として見ていますか？
バー： いいえ、私は次のような映画にとても刺激を受けました ホタルの墓 高畑勲、最近では おおかみこどもの雨と雪 細田守作。メロドラマが子供の頃の苦しみを描写することは適切ですが、これは非常にファッショナブルなジャンルではないことは事実です。本 ズッキーニの自伝 悲しいことに光を当てることで悲しいことを語る、かなり面白い独白です。それはまた、子供時代が何であるかであり、笑いと悲しみにふさわしいものです。しかし、この現実的な物語を映画的に表現することは簡単なことではありません。
若者向けの本を書いていて、対話感覚がとても良い友人のモーガン・ナヴォロは、ある時点で私を助けてくれましたが、ユーモアと悲しみをたくさんの優しさと共感と組み合わせる方法をついに見つけたのはセリーヌ・シアマです。重要なのは、なんとか子供のように考え、子供たちがどのように話すのか不思議に思わないことです。それが脚本の大成功であり、この幼稚な感情の寄せ集めです。私たちは悲しい場面で笑い、幸せな場面で泣きます。
等： もっと広く言えば、クリエイターは子供向け映画でこれらの非常に深刻なトピックにどのように対処する必要がありますか？
バー： セリーヌに最後の脚本を読んでもらうと、とても美しい物語を手にしていることに気づき、その瞬間、大きな興奮と大きな責任が混ざり合っていました。それが、私たちが子供向けの映画を作るとき、そのジャンルに関係なく、私たちの未来であり、私たちの価値観を伝えるこれらの存在に対する責任の形を私たちが導く必要があると私は思います。
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