だから、多くの人のように、私はもう一度見ました バック・トゥ・ザ・フューチャーパートII 最近、バック・トゥ・ザ・フューチャー・デイに敬意を表して。それは間違いなく私がいつも愛していた三部作からの楽しくて楽しい映画ですが、ここに問題があります バック・トゥ・ザ・フューチャーII 私は単に避けられなかった：作家 完全に失敗しました このシリーズの2番目の映画で、マーティのガールフレンドであるジェニファーのキャラクターに適切に、またはまったくインテリジェントに対処するため。
この問題を議論しようとするいくつかの記事がウェブ上にありますが、それらのほとんどはひどく基準を下回っていると感じています。伝説によると、作家のボブゲイルとロバートゼメキスは、最初にエンディングを書いたとき、最初の映画の続編があるとは思っていませんでした。 から マーティを未来に連れて行き、彼とジェニファーの子供たちを恐ろしい運命から救うために、すべてのパニックと緊急の未来。最初の映画は、ドクがジェニファーを連れて行くことにすぐに同意して、「彼女を連れてきてください」と言って終わります。これは彼女にも関係します！—ジェニファーの将来と将来の子供たちの生活における重要性の合理的な認識、そして次の冒険に女性の主人公を含めることへの希望に満ちた見方。
しかし、これは何が起こるかではありません。インターネット評論家によって何度か指摘されているように、2番目の映画に到達するとすぐに、Docは、平等な利害関係を持つ女性を含めるという進歩的で前向きな計画を完全かつ自発的に忘れているようです。彼らの冒険の終盤。映画の最初の数分以内に、ドクは大ざっぱなガジェットをバストアウトし、ジェニファーがあまりにも多くの質問をし始めると、昏睡状態に催眠術をかけます。高尚で、善良で、理想主義的なDoc Brownにとって、奇妙で、失礼で、明らかに性格が悪い。
その後、 物事は均一になります 奇妙な。 Docの最初の動きは…奇妙な未来に奇妙な路地のゴミの山にジェニファーを捨てることです。何！？
真剣に、それは文字通り、まさに何が起こるかです。これを説明できますか？彼女の無意識の姿がなぜできないのか、私にはわかりませんが、 車にとどまる 、少なくとも密閉されており、比較的安全な場所です。マーティはこの計画に反対しますが、かなり合理的かつ正当に！-彼女が元気になるというドクの非論理的な主張によって彼が自分自身を安心させることができるという事実！とにかくほんの数分で、飲み込むのは本当に難しいです。もちろん、彼女は元気ではありません。女性（または誰でも！）が路地で意識を失ったままになるのは安全ではありません。幸いなことに、彼女を最初に見つけたのは警察であり、グリフのギャングや、将来のさまざまな恐ろしい見た目のパワーホバーボードの略奪者ではありません。かなり合理的に、警察はジェニファーが彼女がいる場所では安全ではなく、路地に一人で意識を失っていることを即座に認識して評価し、そして非常に幸いなことに、彼らは彼女を家に連れて行くために最善を尽くします。
もちろん、彼女の家は彼女の未来の家であり、クローゼットの中に隠れて、誰もが未来の敗者になったのを観察し、最終的には年上の自分を見て、またもや気絶します。ジェニファーはこの映画の多くを意識するよりも無意識に費やしているので、作家がちょうど持っていたように本当にひどく感じます わからない 彼女をどうするか、そしてキャラクターに対して知的で創造的である代わりに、想像できる最も怠惰なデバイスを思いついただけです：彼女をノックアウトして繰り返し捨て、誰も信じられないほど非論理的で非現実的であることに気づいたり気にかけたりしないことを願っていますまたはこれを悩ませています。
最後に、ジェニファーはマーティとドクの会社に戻ってきました。 今 彼女は目を覚まし、ついにこの冒険の一部になりますよね？ … 正しい？違う！代わりに、彼らは1985年にタイムトラベルします—そして彼女の無意識の形をまだ別のオープンエリアで放棄します！ああ、神様！繰り返しますが、これはDocの計画です。繰り返しになりますが、それは非常に奇妙で、安全ではなく、奇妙なことに彼の性格から外れているように感じます、そして再び、マーティはそれに反対しますが、彼女が最初に元気でなかったという事実にもかかわらず、最終的に彼女は元気になるというドクの主張に従います彼らがこれをした時間（以前は同じ 日 ！）、そしてそれは明らかに本当に、本当にひどいことです。
ほぼすぐに、マーティはジェニファーの家の窓（彼らが彼女を離れるポーチにある）のバーを覚えていないとコメントします。これはかなり大きな赤い旗のようです。近所は明らかに窓のバーを保証するのに十分に荒いです、しかしそれはさらに悪くなります。
マーティは自分の家に戻って、なじみのない錠を発見し、彼の家族がそこに住んでいないという事実を発見しました。代わりに、家は別の家族によって所有されており、彼らはすぐに彼を泥棒に連れて行きます（または対話、一見、1985年のこのディストピア版に明らかに存在するある種の不動産会社テロリスト）。荒廃した建物、破壊されたパトカー、殺人の犠牲者のチョークの輪郭などの恐ろしい、もはやカンザスではない風景は、今や木工品から徐々に出てきているように見えます、そしてマーティはこれが1985年ではないことに気づきます彼置き去りにされた。
だから、それを考えると、マーティの最初の動きは 実行 彼がジェニファーを去ったところに戻って、そして 彼女が大丈夫であることを確認してください 。しかし、違います。この時点から、作家はちょっと…ジェニファーのことを忘れてしまったことを願っています。現実的には、マーティがすぐに彼女の側に戻ってこないことは想像できません。実は 本当に マーティと同じくらい（または、まったく）彼女のことを気にかけている男が、彼女の無意識の形を開いたまま、保護されておらず、一人でいるだけで、そもそもそうするのが不快だったとは信じがたいです。彼は彼らの周りに実際に差し迫った危険があることを発見したので、彼女をそこに残しておくのは問題ありません。それは一種の…怠惰なスクリプトの書き方ですよね？
その時点から、私たちは 見ない ジェニファーは、3番目の映画まで再び。実際、彼らは1985年にディストピアで彼女を捨て、1955年に戻って、 彼らが彼女を去ったタイムラインを削除する 。 Docによると、これは殺人ではありません。タイムラインを変更すると、彼女の周りの現実が変わるためです。これは希望に満ちた考えですが、Docの記録を安全に考えるとかなり不十分です。その上、Docはこれがどのように機能するかを本当に確信していますか？何が起こるかわからないので、便利な言い訳として言っているような気がします。流動的で、制御が難しく、毛深いタイムトラベルがこの映画と前の映画ですでに証明されていることを考えると、あなたがその存在を削除しようとしている将来、そのような彼女を捨てることは一種の狂気で信じられないほど無責任に思えます、そしてただ口笛を吹いて、すべてがハンキードーリーになることを願っています…
ほら、ジェニファーの無意識の体に対するドクの一見標的にされた過失を説明するのを助けるために私に提示する唯一のもっともらしいカノン内の考えは、マーティが彼女をどれだけ愛しているかのために彼が彼女に非常に嫉妬しているという考えです、そして彼はマーティをすべて自分自身に望んでいます。それは本当に意味のある唯一のものです。それ、または彼は絶対に恐ろしい女性嫌いですが、この可能性は他の2つの映画の女性に対する彼の行動と矛盾しています。だから、最良のシナリオでは、ドクは嫉妬していて、ジェニファーに何か恐ろしいことが起こることを積極的に望んでいます…？真実は言った、私はこの解釈に同意しません、それは私自身のものですが、私はこのように感じているので、この映画でのドクの行動をまったく意味のあるものにするために私が思いつくことができる最も論理的な説明であるとしても、彼の性格ではありません。たとえドクがジェニファーに嫉妬していたとしても、彼は高尚で、高潔で、良い性格であり、何があっても、それほど邪悪で、小さく、そして説得力があるとは思いません。それは単に彼の性質の構造に反し、キャラクター自身のコアファイバーに反します。
脚本家のチームが動揺すると、解釈ロジックやファンベースからの理論化では説明できない重大な筋書きの穴があります。しかし、脚本家のチームが 本当に 失敗すると、私たちは実際にスクリーンライティングプロセス自体に気づきます。論理の複数のひどい失敗を説明することができないので、私たちは手を挙げて言います、それはただのスクリプト作成です！これはおそらく、作家に提供できるスクリーンライティングクラフトの最悪の非難です。執筆が行われるプロセスが、執筆がいかに貧弱であるかによって症候的に明らかになるとき、それは私たちが リアル 問題。
ほら、 感じる 彼らはジェニファーをどうするかわからなかったように。良い文章は少なくともこれを覆い隠し、せいぜい、最初の映画の約束の終わりのように、彼女の性格を必要かつ論理的な包含にするであろう、異なる、より創造的なアプローチを提供したでしょう。最初の終わり バック・トゥ・ザ・フューチャー 映画は、ジェニファーとマーティの子供たちを恐ろしい運命から救うためにジェニファーが必要なプロットを示唆しています。私のひざまずく本能は、将来のマーティとジェニファーが重要で強力な人々（マーティとジェニファーが巨大な数十億のロックアイコンになるかもしれない、そのうちの1人が米国の大統領などである）と悪のプロットを期待することです未来のテロリストは、若いマーティとジェニファーが彼らのより強力な（おそらく心配して悲痛な）未来の自分とチームを組んで子供たちを救うことを含む計画で、子供たち（おそらくマイケルJ.フォックスによって演じられていない実際の子供たち）を誘拐します誰もがひどくて素晴らしくて英雄的であることを証明する方法。おそらくそれは未来-マーティが何年もの間ドクブラウンの死に対処してきたという悲しい真実を扱っています。これは私たち全員が非常にゆっくりと未来に向かって進むときに直面しなければならないタイムトラベルの側面です。
しかし、それは1つの方法にすぎません。ばかげたパラメータに縛られない限り、優れたスクリーンライティングの可能性は無限にあり、満足のいくものです。
バック・トゥ・ザ・フューチャーIIの作家は、スタジオの責任者が指揮するか、自分でそうすることを決定するかにかかわらず、チェックを外すとはるかに優れた映画を作ることができたかもしれない多くのボックスをチェックしようとする議題を持っていたようです。まず第一に、彼らが何らかの理由で、彼ら自身の成功のコートテールに乗って、最初の映画の正確なイベントを再訪して再ハッシュしたかったことは明らかです。これは厄介でやや怠惰なように見えますが、皮肉なことに、おそらくジェニファーの気が散る意識と安全性の欠如に釘を刺さなくなったためか、この部分が単に以前のことを思い出させるためです。より良い映画。
また、チェックリストには、ハイテクの未来とディストピアの現在が示されているようです。これらは、元の子供を救う冒険に加えて、非常に多くの余分なコンテンツをシューホーニングするという事実を除いて、それ自体は悪い目標ではありません。最初の映画の終わりは、それの多くが一種の詰め込まれた、びくびくした、そして急いでいるように見えます。そして、繰り返しになりますが、おそらくこの形式のスクリーンライティングの最も痛烈な症状と象徴的な症状は、ジェニファーの非論理的でやや誤解を招く扱いです。 バック・トゥ・ザ・フューチャーII 。
コーデリアシポリン 映画学者、映画愛好家、図書館擁護者、人形劇家、漫画家、そしてサーベル剣士です。彼女はニュージャージーに婚約者、さまざまな動物、そして数え切れないほどのラッドアクションフィギュアの群れと一緒に住んでいます。
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