飛び込む前に、以下にネタバレが豊富にあることを知っておく必要があります。ご自身の責任でお読みください。
言うのは公正です ブレードランナー2049 堅実なレビューにもかかわらず、興行収入で期待どおりに機能しませんでした。オリジナルに注意することも公正です ブレードランナー 興行収入は低調でした。
1982年のカルトクラシックは、特にハリソンフォードを、2019年にディストピアのロサンゼルスで逃亡中のレプリカント（主に労働に使用される、優れた強さ、人間性がほとんどない（またはまったくない）バイオエンジニアリングされた存在）を追い詰めるリックデッカードという名前の燃え尽きた警官として主演しています。映画のプロットはせいぜい階層化されており、最悪の場合は複雑であると言っても過言ではありません。何年にもわたる複数の再カットとリリースはそれを助けないので、基本に焦点を当てます。デッカードのようなブレードランナーは、レプリカントを追跡し、レプリカントを「引退」（殺害）する任務を負っています。元の映画では、デッカードは、彼が最終的に感情を発達させるレイチェルという名前のレプリカントを含む、人間の感情を示し始めたレプリカントを追い詰めることに直面しています。
誰もが頭に浮かぶ大きな問題は、この待望の続編がどうしてそんなにうまくいかないのかということです。簡単な答え：女性。貧弱な表現にうんざりしている、セットドレッサーにうんざりしている、ただただ疲れている女性。
の超秘密のプロット ブレードランナー2049 つまり、人類の真の証は子供を産む能力であり、2つの派閥が、レプリカントの女性が大きく異なるイデオロギー上の理由で妊娠できるようにする情報を入手しようと競い合っています。ライアン・ゴズリングは、出産時に亡くなったレプリカントの骨を発見する新しいブレードランナーであるオフィサーKを演じています。赤ちゃんがデッカードとレイチェルによって妊娠されたことがすぐに明らかになりました。レプリカントが出産したという発見は、以前は不可能と考えられていたものであり、彼を真っ先に大きな隠蔽に追いやった。
私の考えでは、この映画には、ジャレッド・レトのニアンダー・ウォレスの完璧な不気味な悪役がいます。ウォレスは新しいレプリカントモデルのメーカーであり、主要な神コンプレックスを持っており、奴隷労働をより簡単に生み出すためにレプリカントの繁殖の鍵を学ぶことに夢中になっています。レプリカントの女性が本質的に生きているインキュベーターになることにウォレスが焦点を当てているのは邪悪な計画ですが、1人の人間（人間またはレプリカント）がアイデア自体に疑問を投げかけることはありません。これがどのように女性の身体の恐ろしい虐待であるか（設計されているかどうかにかかわらず）の明確な見方もありません。実際、女性をインキュベーターとして使用することは好ましくないという理由ではなく、想定される善良な人でさえ、自分のニーズに合わせてこの情報を取得する方法にのみ関心があります。
この映画はに取りつかれています 考え 女性の、そして私は良い意味でそれを意味するものではありません。
女性は設定のすべての部分を飾ります。巨大なネオンの看板広告から、ハイヒールを除いて完全に裸である性的な位置にいる従順な女性の崩れかけた巨大な石像から、裸（複製者）がかなり霧がかからないほどのセックスに使用されている-売春宿の彼らの体の窓。女性の姿は、しばしば裸であるか、高められた方法で性化されており、避けられません。
（画像：ワーナーブラザース）
疑わしいプロットと不快な設定は1つのことです。悪い表現はより大きなハードルであり、この映画の1つが真っ先に衝突しました。ほぼ3時間の哲学のレッスンを通して、女性は男性の物語を前進させるためにのみ存在し、女性に対する抑圧についての物語の中で主人公として行動するのではないという考えが提示されます。そして、女性は男性の主人公を支持して傍観されていますが、有色人種やLGBTQIAの個人は完全に無視されています。白人男性の救世主の物語はしっかりと定位置にあります。
映画の前半では、KがJoiという名前のホログラフィックプログラムと関係を持っているのを見ることができます。彼は携帯デバイスで持ち歩くことができます。これらはすべて、別の完全なエッセイで分析します。ジョイは、キャラクターとしての真のエージェンシーを持っているとしても、ほとんどありません。彼女はプログラムされたホログラムであり、Kが彼女に必要なものになるので、彼には完璧なファンタジーの女性がいます。彼女は男性の幸せのためにデザインされた文字通りの製品です。
彼女が展示する限られた代理店の瞬間でさえ、Kの喜びのためです。映画のある時点で、ジョイは護衛を雇い、後でレプリカントでもあることを知り、Kが彼女とセックスできるように彼女の体を同期させます。ここで開梱するものはたくさんあります。つまり、本当に使うという行為 を使用して 、男性の喜びのためだけに女性の体。これは当たり前のこととして扱われ、通常の領域の外ではまったく行われない行為です。実際、関係者全員が、これがこの社会で頻繁に発生することであるかのように行動します。要点は、女性の体（レプリカントの女性でさえ）は、男性が望むときに好きなように使用するための単なる容器であるということです。
ジョイの完全な裏側で、私たちはマブラヴに直面しています。彼女はウォレスの右手と彼の執行者です。ウォレスのより明白な悪役にもかかわらず、マブラヴは間違いなく映画の主要な敵対者です。 Kとデッカードを追い詰めるのはLuvであり、Luvは、ウォレスの道に立っているほぼすべての人を、女性も男性も同様に物理的に倒す人です。ラブはウォレスのレプリカントの縮図として提示されています。彼らの致命的な手紙への彼女の命令に続いて、人類も共感もありません。彼女は彼の弦の終わりの人形です。複雑な性格描写の可能性のある短い瞬間でさえ、LuvがKを刺した後、Kにキスすることは、映画の前半でウォレスの行動を模倣したことに他なりません。
映画がKが ない 長い間失われたレプリカントの子供ですが、その子供は実際には女の子だったので、償還の瞬間が見られるのではないかと思いました。代わりに、アナは文字通りの安全の泡に閉じ込められ、世界全体から締め出された女性です。映画の彼女の唯一のシーンは、記憶を作る方法についてKに教えることです。これは、ウォレスが完全な人生の誤った記憶をレプリカントに埋め込むために彼女が行う仕事です。デッカードが映画の最後で彼女を見つけたとき、私たちは彼女の反応を見ることはありません。彼女が自分が何であるかを疑ったかどうかは決してわかりませんし、レプリカントの記憶を作る人である以外は、彼女が誰であるかはまったくわかりません。
映画が嫌いな人は誰もがそれを受け取らなかったというレビューや考えを見てきました。そして、彼らは正しいです。
わかりません。
映画が女性を男性の物語の中の物に過ぎないものとして描写することを許可し続ける理由がわかりません。
メディアを真空で消費しないのと同じように、真空中でメディアを作成することはありません。この映画が古いオリジナルの続きであるという言い訳は、もちろん今日の視点を持っていないので、それをカットしません。この時代において、映画製作者が性別全体をオブジェクトとして使用し続け、影響がなく、その理由を認識せず、有色人種やLGBTQIAの存在を無視する言い訳はありません。女性は、耳を傾け、私たち自身の物語に発言権を持ち、私たち自身の世界を支配するために絶えず戦っています。画面上で自分自身を完全に実現されていない人々として見、セットドレッサーと同じように扱われることは、もはやそれをカットするつもりはありません。
（注目の画像：ワーナーブラザース）
ローレン・ジャーニガンはニューヨークのオタク系の愛書家で、猫の写真を投稿するのに時間がかかりすぎています。彼女はソーシャルメディアスペシャリストとして働いており、平均的な人が眠る以上にオンラインです。彼女が生きている間、フォローしてください-人生を通して彼女の方法をツイートします： @ LEJerni13
